{"id":45163,"date":"2024-08-02T09:22:00","date_gmt":"2024-08-02T15:22:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.bbmnoticias.com\/labravaradiofm\/?p=45163"},"modified":"2024-08-02T09:22:01","modified_gmt":"2024-08-02T15:22:01","slug":"fotografia-japonesa-de-la-segunda-mitad-del-siglo-xx-en-malaga","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bbmnoticias.com\/labravaradiofm\/2024\/08\/02\/fotografia-japonesa-de-la-segunda-mitad-del-siglo-xx-en-malaga\/","title":{"rendered":"Fotograf\u00eda japonesa de la segunda\u00a0mitad del siglo XX en M\u00e1laga"},"content":{"rendered":"
<\/div>\n

M\u00e1laga, Espa\u00f1a.-<\/strong> M\u00e1s de cincuenta obras re\u00fane la exposici\u00f3n  Material provocativo para pensar, <\/em>se exhibe en el Museo Carmen Thyssen M\u00e1laga es un recorrido por la mejor fotograf\u00eda japonesa de la segunda mitad del siglo XX, con un amplio conjunto de obras procedente de la Colecci\u00f3n Jos\u00e9 Luis Soler Vila, la m\u00e1s importante en manos privadas fuera de Jap\u00f3n.Con una extensa selecci\u00f3n de fotograf\u00edas se despliega en la Sala Noble y el Espacio ArteSonado, esta exposici\u00f3n re\u00fane y resume las principales aportaciones de los fot\u00f3grafos japoneses activos en las d\u00e9cadas de 1950, 1960 y 1970 a la revoluci\u00f3n de la imagen fotogr\u00e1fica en su pa\u00eds, marcado por la segunda posguerra mundial.<\/p>\n\n\n\n

En la Sala Noble se ha realizado una selecci\u00f3n de im\u00e1genes de los catorce principales fot\u00f3grafos de la generaci\u00f3n de la posguerra mundial (entre las d\u00e9cadas de 1950 y 1970). En ellas se muestra su particular visi\u00f3n del cuerpo, del frenes\u00ed urbano, de los enfrentamientos sociales o visibilizan la divisi\u00f3n entre la f\u00e9rrea tradici\u00f3n y el despegue econ\u00f3mico y cultural que vive entonces el pa\u00eds del sol naciente.<\/p>\n\n\n\n

Lourdes Moreno directora art\u00edstica del museo indic\u00f3 que se inicia el recorrido con dos visiones l\u00edricas de la naturaleza. La de Yoho Tsuda (1923-2014), quien, en sus primeros trabajos tras la guerra, desde el Naniwa Photography Club de Osaka, se interes\u00f3 por captar los elementos naturales desde una perspectiva subjetiva y experimental. Y a continuaci\u00f3n, las singulares propuestas del fot\u00f3grafo, artista y matem\u00e1tico Shigeru Onishi (1928- 1994), que conforman un repertorio visual impactante por su af\u00e1n experimental. <\/p>\n\n\n\n

\u201cLa exposici\u00f3n se articula en torno a los temas fundamentales de la fotograf\u00eda japonesa de ese per\u00edodo, comenzando por una original galer\u00eda de retratos y de procaces expresiones sobre el desnudo femenino. Despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial, en una \u00e9poca marcada por el trauma de la derrota, la crisis identitaria nacional se escenific\u00f3 en el violento choque entre las costumbres milenarias y la s\u00fabita modernizaci\u00f3n, como se evidencia en la fotograf\u00eda de Shomei Tomatsu (1930-2012), Prostituta, Nagoya, 1958\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Agreg\u00f3  \u201cLos fot\u00f3grafos presentes en la muestra rechazaban el humanismo impersonal en favor de una forma m\u00e1s expresiva de documentar el mundo. En julio de 1959 algunos de estos fot\u00f3grafos, entre ellos Tomatsu, formaron la agencia VIVO (1959-1961) \u2013\u00abVida\u00bb en esperanto\u2013, una suerte de Magnum nipona enfocada a la fotograf\u00eda cr\u00edtica, subjetiva y abierta a la experimentaci\u00f3n. Esa visi\u00f3n turbadora se aprecia en la obra de otro de los fundadores del grupo, Eikoh Hosoe (1933), quien explora el tema del cuerpo desde la pureza expresiva y el drama, a veces incluso desde una \u00f3ptica surrealista. En la muestra, destacan asimismo los retratos que realiz\u00f3 del escritor Yukio Mishima\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Otra asociaci\u00f3n de fot\u00f3grafos relevante la constituye Provoke (1968-1970), la revista experimental creada por los fot\u00f3grafos Yutaka Takanashi (1935) y Takuma Nakahira (1938-2015), elocuentemente subtitulada \u00abMaterial provocativo para pensar\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Daido Moriyama (1938). Son im\u00e1genes muy contrastadas, con el grano reventado y donde frecuentemente se utiliza el fuera de foco con un valor estil\u00edstico. En la misma \u00f3rbita se encuentra Tamiko Nishimura (1948), autora de un refinado lenguaje po\u00e9tico y que ayud\u00f3 a algunos miembros de Provoke en el cuarto oscuro.<\/p>\n\n\n\n

Merecen ser rese\u00f1ados, asimismo, los originales retratos femeninos de otro miembro de Ojos de diez y de VIVO, Akira Sato (1930-2002), autor de una fotograf\u00eda de moda sorprendente e impregnada de elementos surrealistas. Tambi\u00e9n los provocadores desnudos de Nobuyoshi Araki (1940), que, adem\u00e1s de explorar territorios inc\u00f3modos y redefinir los l\u00edmites de la expresi\u00f3n art\u00edstica, gozan hoy de una enorme relevancia internacional.<\/p>\n\n\n\n

Una vez sobrepuestos a la inquietante visi\u00f3n de los seres humanos por parte de estos fot\u00f3grafos, nos adentramos en los espacios en los que habitan y por los que pululan, tambi\u00e9n turbadores. Empezando por Ikko Narahara (1931-2020) \u2013miembro de VIVO\u2013 y su conjunto publicado bajo el t\u00edtulo Domains [Dominios] (1958), que aglutina dos series fotogr\u00e1ficas, con los monjes de un monasterio de la isla de Hokkaido y en la galer\u00eda de mujeres de la c\u00e1rcel de Wakayama.<\/p>\n\n\n\n

Otro de los asuntos que atraviesa la exposici\u00f3n es el malestar y la lucha contra la herencia por<\/p>\n\n\n\n

la ocupaci\u00f3n americana. La d\u00e9cada de 1960 fue un per\u00edodo turbulento por las revueltas estudiantiles, reflejo del disgusto juvenil por la presencia estadounidense en suelo nip\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

Un segmento distinto de la muestra est\u00e1 representado por la dr\u00e1stica modernizaci\u00f3n en los \u00e1mbitos urbanos. De Yutaka Takanashi (1935), pionero de Provoke, destaca la mirada a los ambientes metropolitanos, como en la serie Tokyo-Jin [Tokiotas] (1965), para la revista Camera Mainichi, donde se advierte la impronta de la personalidad nipona y la idea de una sociedad tecnol\u00f3gica y alienada. La visi\u00f3n de Tokio de los ya mencionados Tomatsu y Moriyama, alcanza cotas inusitadas de expresividad gracias al uso del color. Y de m\u00e1s reciente cronolog\u00eda, observamos la pervivencia de la est\u00e9tica provoke en las im\u00e1genes de Miyako Ishiuchi (1947) tomadas por la fot\u00f3grafa en la ciudad de Yokosuka, en la bah\u00eda de Tokio, una base naval norteamericana en la que conviven la cultura occidental y la tradici\u00f3n japonesa.<\/p>\n\n\n\n

En general, este conjunto de fot\u00f3grafos de vanguardia propone un imaginario fotogr\u00e1fico personal, de aliento existencialista y on\u00edrico. Al margen de su valor art\u00edstico, de su car\u00e1cter extravagante o de su predicamento en la esfera internacional, estas im\u00e1genes testimonian la nueva sociedad nipona surgida tras la Segunda Guerra Mundial, abocada a la libertad y a la contemporaneidad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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