{"id":36105,"date":"2023-12-11T09:31:11","date_gmt":"2023-12-11T15:31:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.bbmnoticias.com\/labravaradiofm\/?p=36105"},"modified":"2023-12-11T09:31:33","modified_gmt":"2023-12-11T15:31:33","slug":"el-centre-pompidou-malaga-presenta-el-pensamiento-magico-de-ettore-sottsass","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bbmnoticias.com\/labravaradiofm\/2023\/12\/11\/el-centre-pompidou-malaga-presenta-el-pensamiento-magico-de-ettore-sottsass\/","title":{"rendered":"El Centre Pompidou M\u00e1laga presenta El Pensamiento m\u00e1gico de Ettore Sottsass"},"content":{"rendered":"
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M\u00e1laga, Espa\u00f1a.- <\/strong> El Centre Pompidou M\u00e1laga re\u00fane m\u00e1s de cien obras abarcando desde los a\u00f1os cuarenta del dise\u00f1ador italiano Ettore Sottsass, el nombre de la exposici\u00f3n es El pensamiento m\u00e1gico.<\/p>\n\n\n\n

Las responsables de la curadur\u00eda son Marie-Ange Brayer y Celine Saraiva.   Est\u00e1 muestra cuenta con piezas procedentes de las colecciones del Centre Pompidou (Mus\u00e9e national d\u2019art moderne-Centre de cr\u00e9ation industrielle y Biblioth\u00e8que Kandinsky), se centra en la noci\u00f3n de dise\u00f1o m\u00e1gico de Sottsass (Innsbruck 1917 – Mil\u00e1n 2007), “que se opone al racionalismo y reivindica una experiencia emocional de los objetos, haciendo referencia a su presencia ritual y simb\u00f3lica”, explica Marie-Ange.<\/p>\n\n\n\n

El recorrido comienza con sus primeras obras de la d\u00e9cada de 1940, inspiradas en las vanguardias art\u00edsticas y arquitect\u00f3nicas.<\/p>\n\n\n\n

Saraiva, explica que en sus inicios, en la inmediata posguerra, Ettore Sottsass se form\u00f3 como pintor y realiz\u00f3 esculturas (Maqueta espacial, 1947), inspir\u00e1ndose en la vanguardia moderna. Experiment\u00f3 con la abstracci\u00f3n pict\u00f3rica y particip\u00f3 en el Movimiento de Arte Concreto en Italia. Se instal\u00f3 en Mil\u00e1n como arquitecto, trabajando inicialmente con su padre. A partir de 1947, Sottsass comenz\u00f3 a realizar proyectos de mobiliario y dise\u00f1o de interiores. El bargue\u00f1o Grassotti Cabinet (1946-1948) es un mueble poco com\u00fan que muestra la influencia del movimiento holand\u00e9s De Stijl, pero tambi\u00e9n de la arquitectura moderna.<\/p>\n\n\n\n

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La exposici\u00f3n se divide en cinco segmentos: Las vanguardias, Las cer\u00e1micas, Olivetti, dise\u00f1o industrial, Experiencia radical y Memphis.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEn 1956, Sottsass realiz\u00f3 sus primeras cer\u00e1micas. Objeto pobre, la cer\u00e1mica se relaciona con el gesto primordial que vincula al hombre con el cosmos, y apunta una \u00abfunci\u00f3n ritual y simb\u00f3lica\u00bb en los objetos. Al mismo tiempo, en 1958, comenz\u00f3 a trabajar como asesor para Olivetti, firma para la que un a\u00f1o despu\u00e9s dise\u00f1\u00f3 la primera calculadora electr\u00f3nica, Elea, as\u00ed como m\u00e1quinas de escribir. El \u00abdise\u00f1o m\u00e1gico\u00bb de Sottsass siempre incorpora la dimensi\u00f3n industrial. El mismo enfoque del objeto como entorno subyace tanto en los sistemas racionales de oficina para Olivetti como en las cer\u00e1micas monumentales de finales de los sesenta. Tambi\u00e9n trabaja la dimensi\u00f3n sensorial de los objetos: verbigracia, el color rojo brillante de la famosa m\u00e1quina de escribir port\u00e1til Valentine (1969)\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Detalla que la creaci\u00f3n de cer\u00e1micas con una funci\u00f3n terap\u00e9utica, iniciada en 1956, constituye una parte perdurable de la obra de Sottsass, que se nutre de la filosof\u00eda oriental y las culturas ancestrales. <\/p>\n\n\n\n

\u201cEn 1958, se convirti\u00f3 en dise\u00f1ador-asesor de la empresa Olivetti, donde desarroll\u00f3 el primer ordenador italiano, al que siguieron numerosas m\u00e1quinas de escribir y mobiliario de oficina”<\/p>\n\n\n\n

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Durante la visita a la exposici\u00f3n se explica que los a\u00f1os 1960-1970 fueron de experimentaci\u00f3n radical. Sottsass “va m\u00e1s all\u00e1 de la escala del objeto para dise\u00f1ar ambientes dom\u00e9sticos y cer\u00e1micas monumentales. Consideraba el dise\u00f1o como una forma de replantear la arquitectura y de forjar un nuevo v\u00ednculo entre las personas y los objetos. En 1981, fund\u00f3 en Mil\u00e1n el grupo Memphis, cuya perspectiva iconoclasta hace hincapi\u00e9 en la dimensi\u00f3n sensorial de los objetos y en la libertad creativa del dise\u00f1ador”.  y culmina en el Grupo Memphis, en la d\u00e9cada de 1980.<\/p>\n\n\n\n

En 1981, Sottsass fund\u00f3 en Mil\u00e1n el Grupo Memphis. Con su enfoque iconoclasta del dise\u00f1o, Memphis rompi\u00f3 con el funcionalismo y el estilo para exaltar la dimensi\u00f3n emocional y sensorial de los objetos. Alrededor de Ettore Sottsass y con el aporte te\u00f3rico de Barbara Radice, Memphis (en el que participaron, entre otros, Michele de Lucchi, Nathalie du Pasquier, George Sowden, Martine Bedin, Matteo Thun, Aldo Cibic, etc.) fue sin\u00f3nimo de una libertad creativa desenfrenada que buscaba nuevas formas narrativas en los motivos decorativos. Memphis revolucion\u00f3 el dise\u00f1o con sus piezas pop de formas asim\u00e9tricas, colores vivos y el uso de materiales como el laminado pl\u00e1stico.<\/p>\n\n\n\n

Para Sottsass, el dise\u00f1o era un \u00e1mbito de creaci\u00f3n integral. Aqu\u00ed se ofrece una selecci\u00f3n de un centenar de obras excepcionales -objetos de dise\u00f1o, dibujos, instalaciones, fotograf\u00edas- procedentes de las colecciones del Centre Pompidou (Mus\u00e9e national d\u2019art moderne-Centre de cr\u00e9ation industrielle y Biblioth\u00e8que Kandinsky).<\/p>\n\n\n\n

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